how does a dog choose his stick

Un chien a jeté son dévolu sur un bâton large et épais. S’engage entre l’homme et le chien une connivence essentielle. Le chien semble toujours au bord de s’échapper du cadre. La caméra, plutôt que de le contenir, cherche à « camérer », au sens de Fernand Deligny : être avec le mouvement plutôt que le contraindre. Tournage et montage ne se laissent pas épuiser ou lasser par le jeu interminable des répétitions de lancer et de retour de bâton. Peu à peu, les images sont saturées par le corps du chien allant et venant sans cesse.

A dog has set its sights on a wide, thick stick. An essential complicity emerges between the man and the dog. The dog always seems on the verge of escaping the frame. Rather than containing him, the camera seeks to “camera,” in Fernand Deligny’s sense: to accompany movement rather than constrain it. Filming and editing refuse to be exhausted by the endless game of throwing and retrieving the stick. At this point, the images are saturated by the dog’s body, constantly going back and forth.